Enrique Tovar
ما هي العمارة؟ بالنسبة للبعض، يتمثل دورها التقليدي في الجمع بين الخيال والمعرفة التقنية وحل المشكلات، مما يسمح للمهندسين المعماريين بالتصميم والبناء مع الموازنة بين الأفكار ووسائل تحقيقها. من الحجر والخشب في المباني المبكرة إلى الفولاذ والخرسانة في القرن العشرين، تطلبت كل حقبة ليس فقط فهمًا للشكل ولكن أيضًا لخصائص المواد المستخدمة وإمكاناتها. لطالما كان هذا الفهم للمواد جزءًا أساسيًا من العملية الإبداعية، على الرغم من أن نطاقه كان محدودًا بالدراية الفنية والتقنيات المتاحة.
مع مرور الوقت، بدأ هذا التوازن في التحول. انتقل المهندسون المعماريون من مجرد استخدام المواد إلى تصميمها بنشاط، وتطبيق المبادئ العلمية والتجريب بالعمليات البيولوجية والكيميائية والحسابية. لقد وسع هذا التطور إمكانيات العمارة، متقاطعًا مع الطبيعة والتكنولوجيا والفن، بينما يدفع دور المهندس المعماري إلى بُعد أكثر تجريبية ومدفوعًا بالعلم، حيث يصبح التلاعب بالمواد وإنشاؤها محوريًا للفعل الإبداعي بدلاً من مجرد وسيلة لتحقيق الأشكال أو الهياكل.
في عصره، عرّف فيتروفيوس العمارة بأنها “علم ينشأ من العديد من العلوم الأخرى، ومزين بالكثير من المعرفة المتنوعة”، مسلطًا الضوء على أبعادها الفنية والثقافية. هذه السمة متعددة التخصصات، التي لا تزال محورية في التعليم الجامعي، توفر أدوات لاستكشاف مجالات ذات صلة مثل التخطيط الحضري والنحت والتمثيل الرسومي. ومع ذلك، حتى بضعة عقود مضت، كان الجانب التكنولوجي غائبًا إلى حد كبير. خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، عمل المهندسون المعماريون بالفولاذ الذي تنتجه الصناعة؛ نفس الفولاذ المستخدم للسيارات والمنشآت الصناعية خدم أيضًا ناطحات السحاب، مما وجه العملية المعمارية نحو إنشاء الأشكال أكثر من تصميم المواد.
الدور الموسع للمهندس المعماري في المجالات التقنية العلمية
تسللت تخصصات مثل التصميم الحاسوبي، والتصنيع الإضافي، وهندسة المواد، والتكنولوجيا الحيوية تدريجياً إلى المفردات المعمارية. العديد من هذه المفاهيم لم تنشأ داخل هذا المجال، ومع ذلك، فقد تقاربت معه بمرور الوقت، مما وسع مفهوم ممارسة الورشة والاستوديو نفسه. وقد عزز هذا الكامل رؤية للعمارة لا تقتصر على التصميم فحسب، بل يتم برمجتها وتخليقها، وفي بعض الحالات، حصادها. لقد فتح تطوير تقنيات مثل الطباعة ثلاثية الأبعاد الباب أمام سيناريوهات تتحد فيها المعلومات الرقمية والصيغ الكيميائية والمعرفة بالمادة العضوية لتشكيل هياكل معقدة. اليوم، تجمع الفرق متعددة التخصصات عادةً بين المصممين وعلماء الأحياء والكيميائيين ومطوري البرامج، متعاونين من التصور إلى الإنجاز.
لقد شكلت شخصيات مثل أخيم منغيس ونيري أوكسمان نقطة تحول في كيفية تصور التصميم. تبتعد مقارباتهم عن الرؤية الميكانيكية للماضي وبدلاً من ذلك تؤطر التصميم كبيئة بيئية، حيث لا تكون الكائنات أنظمة مغلقة ولكنها كيانات في حوار مع كل من الطبيعة والتكنولوجيا. على سبيل المثال، طورت أوكسمان أبحاثًا ونماذج أولية تدمج البيولوجيا والتكنولوجيا، مثل المواد الحيوية المركبة القابلة للبرمجة القائمة على الماء والمستوحاة من النظم البيئية، والقادرة على توليد المواد دون إنتاج نفايات. يوضح هذا المشروع ومشاريع أخرى، التي تجسدت في شكل جناح، أنه يمكننا تصور المواد كعمليات حية، حيث يعمل التصميم كوسيط علمي يتفاعل بنشاط مع بيئته، بدلاً من العمل بمعزل عن غيره، كما هو الحال في الأساليب التقليدية.
بدأ عمل أوكسمان يحظى باعتراف عام في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، في وقت كانت فيه الممارسات التالية تظهر، مستفيدة من العمليات والموارد من تخصصات أخرى لتوسيع إمكانيات التصميم. تأثرت بعض هذه الممارسات بعملها، بما في ذلك تطوير مواد من الطحالب والفطريات والمخلفات الزراعية. لا يدفع بحثها حدود تصميم المواد فحسب، بل يتحدى أيضًا التصنيع التقليدي، مقترحًا بدائل غير استخراجية ومستدامة وقابلة للتكيف. تخلق الأساليب التي شكلتها هذه الرؤية فرصًا لكل من الأبحاث المدعومة مؤسسياً والتجارب صغيرة النطاق المدفوعة بالبحث الفردي والدور الموسع للمهندس المعماري، الذي، من خلال التعلم من مجالات مثل علم الأحياء والكيمياء وعلوم الكمبيوتر، يمكنه استكشاف طرق جديدة للإبداع والبرمجة والتوسط في العلاقة بين الأشياء وبيئتها.
الأدوار الناشئة، والمواد الجديدة، وتداعياتها على عمارة المستقبل
في زمن التحول والتغير الجيلي، بدأت الأدوار الناشئة في تحديد طرق جديدة لتدريس وممارسة العمارة. إلى أين تتجه؟ في ظل هذا النهج، قد يُحدد مهندس المستقبل بشكل أقل من خلال المباني التي يصممها، وأكثر من خلال قدرته على ربط المعرفة، وتوقع العمليات، والتجريب مع الأنظمة المعقدة. سيمكن تطبيق الأساليب التحليلية، القائمة على التجريب وجمع البيانات والتحقق من الفرضيات، من إنشاء مواد وهياكل قادرة على التفاعل مع بيئتها، مما يضع إرشادات جديدة للتصميم بفاعلية بيئية وتجديدية أكبر.
تعد معايير البناء حاسمة لاعتماد المواد الجديدة. تم تطوير معظم اللوائح مع الأخذ في الاعتبار المواد التقليدية “مثل الخرسانة والفولاذ والزجاج”، مما قد يجعل من الصعب على المواد الحيوية أو المركبات التجريبية أن تتناسب مع الأطر الحالية. تلعب ثقة الجمهور أيضًا دورًا: قد تثير الجماليات غير المألوفة، أو التشطيبات غير المنتظمة، أو حتى “المواد الحية” شكوكًا حول المتانة. ومن الأمثلة التاريخية على ذلك مبنى إنجالز “1903”، وهو أول ناطحة سحاب خرسانية مسلحة في الولايات المتحدة. في 16 طابقًا، اعتبر الكثيرون في ذلك الوقت أن الخرسانة محفوفة بالمخاطر للغاية لمثل هذا الهيكل الشاهق، ومع ذلك أثبتت سلامتها التامة. يوضح هذا المثال النمط الأوسع الذي غالبًا ما يتخلف فيه القبول عن الابتكار، مما يسلط الضوء على الحاجة إلى إرشادات واضحة وفهم ثقافي لبناء الثقة بين المطورين وشركات التأمين والمستخدمين.
كما يوحي عنوان هذه المقالة، يتبنى المهندسون المعماريون بشكل متزايد نهجًا علميًا يرى الطبيعة كمعلم، ويعملون كمترجمين يربطون الثقافة والمكان، والعلم والمواد، وكذلك المستخدمين والبيئات المبنية، من خلال التخصصات المتعددة والتآزر الجديد. لا يشمل هذا الدور دمج المعرفة من تخصصات مختلفة فحسب، بل يشمل أيضًا التجريب، وتوقع العمليات، وإعادة التفكير في المواد والطرق التي نسكن بها المساحات. من خلال تبني هذا الموقف، يمكن للمهندسين المعماريين توليد تصاميم أكثر وعيًا ومرونة وتجددًا، قادرة على التحاور مع بيئتها والاستجابة للتحديات الاجتماعية والثقافية والبيئية.
المصدر: archdaily