Eduardo Souza
الخرسانة ليست محل إجماع على الإطلاق. البعض يحبها، والبعض الآخر يكرهها. يمكن أن تبدو صلبة كالصخر أو ناعمة كالمخمل، كل ذلك يعتمد على الأيدي التي تقوم بتشكيلها. عندما تُعالج بدقة هندسية أو بلمسة فنية، تتوقف الخرسانة عن كونها مجرد مادة وتبدأ في التصرف وكأنها حية. إنها تتلاعب بالضوء، وتفاجئ بملمسها، وبطريقة ما تمنح الصمت شكلاً. على الرغم من كونها كثيفة وذات طبيعة إنشائية، يمكن للخرسانة أن تتخذ حضورًا شبه غير مادي: خفيفًا، أثيريًا، وتأمليًا. في بعض المساحات، تبدو وكأنها تختفي، تذوب في الظلال أو تتذبذب مع الضوء المحيط. إنها أكثر من مجرد عنصر بناء، إنها تصبح لغة، قادرة على استحضار العاطفة والروحانية والزمن.
عادة ما تقتصر استخدامات هذه المادة على الجوانب الإنشائية أو التقنية أو البنية التحتية، ولكنها يمكن أن تتولى أيضًا أدوارًا أكثر دقة ومنزلية. هذا هو الاقتراح الذي يقدمه الاستوديو الإيطالي “Forma&Cemento”، الذي أمضى سنوات في تحويل الخرسانة إلى شيء يتجاوز الخام بكثير. تتجاوز قطعهم الوظيفة الإنشائية لتدخل عالم الرقة، مع الأثاث والإكسسوارات والمجموعات التي تعكس رؤى مصمميها. يأتي فصل جديد في هذه الرحلة مع مجموعة “ملاحظات أولية حول الزخرفة” “Elementary Observations on Ornament”، التي صممتها ماريالورا إيرفين. تدعو السلسلة المهندسين المعماريين والمصممين إلى إعادة النظر في لغة سطح الخرسانة، ليس كخلفية محايدة، بل كمجال للبحث البصري واللمسي.
في هذه المجموعة، يتم قطع الأشكال الهندسية البسيطة، المربعات والدوائر والسداسيات، أو طرحها أو تركيبها معًا بخفة لإنشاء أسطح مسامية وملموسة وتأملية. هنا، لا تفرض الخرسانة الانتباه؛ بل تدعو إليه.
يتم صب كل قطعة في المجموعة من الخرسانة فائقة الأداء “UHPC”، وهي خرسانة ذات أداء عالٍ للغاية تسمح بإنشاء أسطح رقيقة وقوية ومفصلة بشكل لا يصدق. تُعرّف هذه الفئة المتقدمة من الخرسانة بأدائها الميكانيكي العالي، وتركيبتها الكثيفة، ومتانتها الاستثنائية. يتيح هذا المزيج من الخصائص إنشاء عناصر نحيلة ذات أشكال هندسية معقدة وتشطيبات سطحية دقيقة، مما يوسع الإمكانات التعبيرية للخرسانة في التصميم المعاصر.
تنقسم المجموعة إلى أربع مجموعات.. صلب “Solid”، مقطوع “Cut”، مطروح “Subtract”، وثلاثي الأبعاد “3D”، وتتكشف كأبجدية بصرية، مفتوحة لإمكانيات لا حصر لها من التراكيب الرسومية، والنقوش الملموسة، والتصاميم الحرة. تقول إيرفين: “إن التركيب هو الذي يتحدث، من خلال المادة والشكل واللون والملمس”، مؤكدة أن فهمها للزخرفة لا ينبع فقط من العيوب الجوهرية للخرسانة ولكن أيضًا من الإيماءات البسيطة، القطع الدقيقة، الوصلات، والتراكبات.
تظهر المجموعة من خلال لوحة ألوان غنية ودقيقة، تتراوح من درجات المغرة الترابية والطين المحروق إلى الأحمر الخمري العميق، والوردي المحروق، والأصفر الشاحب المشرق بالشمس. تضفي هذه النغمات، المستوحاة من المواد الطبيعية، الدفء والرقة على السطح، مما يرسخها في العالم المادي بينما تدعو إلى إيماءات معمارية تجريدية وسردية. تصبح كل بلاطة، محددة بأشكال هندسية أساسية، مربعات، دوائر، شبه منحرفات، وحدة معيارية في نظام مفتوح للتكوين. سواء تم ترتيبها في واجهات رمزية، أو نقوش جدارية هادئة، أو أرضيات متواصلة، تتحدث هذه الأشكال بأنماط وتكرارات، وتبني المعنى من خلال السطح.
لمرافقة هذا المفردات، طور المصممون لوحات مزاجية حول النماذج المعمارية الأصلية، المنزل، القلعة، الكنيسة، ليس كمرجع ثابت، بل كمنبهات مفتوحة. إنها بمثابة نقاط انطلاق للروايات المكانية التي تتحول فيها الوظيفة والشكل بسلاسة، الواحد إلى الآخر. والنتيجة هي مجموعة تتجاوز الحدود التقليدية للعمارة والتصميم الداخلي والنحت، مقترحة طريقة شعرية ومعيارية لبناء المعنى من خلال السطح.
في هذا العمل، تؤكد Forma&Cemento التزامها بإعادة تعريف الخرسانة، ليس كوسيط إنشائي خام، بل كسطح للتعبير، قادر على نقل الشكل، الصمت، الذاكرة، والقصد. من خلال الاستفادة من الأداء العالي والتفاصيل الدقيقة التي تتيحها تقنية “UHPC”، فإنها تتحدى المفاهيم التقليدية للمادة، وتحول دورها من البنية التحتية إلى التحفة الفنية. من خلال العمل بالأشكال الهندسية الأساسية، المربعات، الدوائر، المستطيلات، والسداسيات، وتحويلها من خلال القطع، الطرح، والنقوش البارزة، تُنشئ المجموعة معجمًا بصريًا جديدًا. عند تقاطع الدقة التقنية والانفتاح التركيبي، لم تعد الخرسانة دعمًا سلبيًا، بل لغة نشطة لإنشاء تصميم شعري، معياري، وذو صدى عاطفي.
المصدر: archdaily